Безымянный

"Altar Colonna" , मेट्रोपॉलिटन म्यूजियम में संग्रहीत, इसलिए मालिकों के नाम पर, जिनके पास एक बार यह था। राफेल का यह शुरुआती काम, माना जाता है, 1504 में, जब वह केवल इक्कीस साल का था, कलाकार के सबसे उत्कृष्ट कार्यों में से एक नहीं है.

वेदी को ऊपर से खत्म करते हुए अर्धवृत्ताकार रचना के साथ प्रदर्शित किया जाता है – लोरियल, जहां गॉड फादर और दो स्वर्गदूतों को दर्शाया गया है। एक छोटी सी तस्वीर अलग से दिखाई गई है। "प्रार्थना का कटोरा", प्राडेला का एक बार हिस्सा – वेदी के नीचे.

केंद्रीय पैनल में मैडोना और बाल, थोड़ा जॉन बैपटिस्ट और चार संतों को दर्शाया गया है। वेदी रचना की एकमात्रता मैरी की छवि के गहरे मानवीय चरित्र के साथ संयुक्त है। अपने मैडोना की छवियों में, राफेल ने पुनर्जागरण के उदात्त आदर्श को गाया, जिसने मनुष्य को सांसारिक पूर्णता और आध्यात्मिक सौंदर्य के अवतार में देखा। मैरी एक बड़े पैमाने पर सजाए गए सिंहासन पर एक शामियाना के नीचे बैठी है।.

शिशु क्राइस्ट और छोटे जॉन बैपटिस्ट के आंकड़े उसके लबादे की आकृति में फिट होते हैं, मातृ कोमलता, सुरक्षा और प्रेम की छाप को मजबूत करते हैं। मारिया और लूसिया की छवियों में अपने शिक्षक पेरुगिनो के काम के लिए राफेल के शुरुआती कार्यों की विशिष्टता की भावना है। हालांकि, पीटर और पॉल के गंभीर आंकड़ों में रचना की कठोर, विनियमित प्रकृति, सार, आदर्श शुरुआत खोज के लिए गवाही देती है "महान" शैली। राफेल के काम में ये बदलाव आमतौर पर फ्लोरेंस की यात्रा से जुड़े हैं, जहां वह माइकल एंजेलो और लियोनार्डो दा विंची के कार्यों से परिचित हो गए।.

"संतों के साथ मैडोना" अच्छी तरह से संरक्षित। 1977 में, पेंटिंग को बहाल किया गया था, रंगों की चमक और समृद्धि इसके रंग को अलग करती है: पीटर और पॉल के कपड़ों के स्थानीय पीले और लाल रंग, हल्के हरे और बकाइन के उत्तम संयोजन, येकातेरिना और लूसिया के आंकड़ों में, बच्चे के कपड़े में बकाइन टोन। पोशाक और गहरे नीले रंग के एक क्रिमसन रंग में मैरी का आंकड़ा उजागर किया गया है – क्लोक, दुर्भाग्य से, समय-समय पर बहुत अंधेरा है, ताकि यह लगभग काला हो गया। लेकिन अभी भी इसकी पृष्ठभूमि पर दिखाई दे रहा है सोने के डॉट्स के रूप में एक आभूषण का एक छोटा सा बिखरना, मैडोना की आड़ में भोली कोमलता और शानदार कविता की बारीकियों को मजबूत करना। यह वेदी छवि तुरंत इटली में प्रसिद्ध हो गई।.

इतालवी कलाकारों वासरी के जीवनी लेखक के अनुसार, उन्हें पेरुगिया में संत एंटोनियो के मठ के लिए कमीशन किया गया था। XVII सदी में, वेदी भागों में बेची गई थी। लोरियल के साथ केंद्रीय पैनल जल्द ही रोमन कॉलोना परिवार के संग्रह में गिर गया। XIX सदी के अंत में, चित्र ड्यूक डी कास्त्रो पर स्पेन में था, और उनसे, पेरिस और लंदन मारचंद के हाथों से, 1901 में जॉन पियरपोंट मॉर्गन के पास आया, जिन्होंने इसके लिए एक लाख डॉलर का भुगतान किया। 1916 में, मॉर्गन के बेटे ने इसे संग्रहालय को दे दिया.



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