मैडोना डेल ग्रैंडुका – राफेल सैंटी

मैडोना डेल ग्रैंडुका   राफेल सैंटी

फ्लोरेंस में आने पर, वह स्वतंत्र रूप से नई कलात्मक समस्याओं का अध्ययन करता है। राफेल के कलात्मक विकास में, फ्लोरेंटाइन अवधि का मतलब एक असाधारण राशि है। ओइराज़ मैडोना एंड चाइल्ड, सबसे "राफेल" फ़्लोरेंस में कलाकार का कार्यक्षेत्र सबसे गहरा बदलाव है। राफेल मैडोनास बड़े हो जाते हैं, और अधिक सार्थक हो जाते हैं, एक मानवीय जटिल आध्यात्मिक जीवन की पूरी तरह से नई ताकतों से भर जाते हैं, जो कि उनके शुरुआती पेरुदीनियन मैडोनास के लिए पूरी तरह से अज्ञात था।.

राफेल अधिकतम आराम प्राप्त करने के लिए, माँ और बच्चे की छवियों में जीवन की परिपूर्णता लाना चाहता है – और मैडोनास की एक श्रृंखला बनाता है, जहां विषय को शैली के दृश्य के रूप में हल किया जाता है। बच्चा अभूतपूर्व चंचलता, चंचलता, और कभी-कभी शरारत की विशेषताएं भी प्राप्त कर लेता है – दोनों आँखों में, मुस्कुराहट में और व्यवहार में: वह फिर माँ की चोली द्वारा लगातार संभालती है, इसलिए उसे हरकत और नज़र से देखना पड़ता है, फिर एक प्रकार की उदासी में ढल जाती है। । राफेल तथाकथित में सबसे सरल अर्ध-आकृति रचना से शुरू होता है "मैडोना डेल ग्रैंडुका" . Umbrian Quatrocento की परंपराएं अभी भी मनोदशा की लयात्मक कोमलता में बहुत मजबूत हैं.

मैडोना की छवि में, नम्रता पर बल दिया जाता है – उसकी निचली आँखों में, उस हावभाव की एक निश्चित समयबद्धता में जिसके साथ वह बच्चे को रखती है। तस्वीर की संरचना संरचना इस पेरुदज़िनोवस्की मूड के साथ काफी सुसंगत है – मैडोना और बच्चे के आंकड़े के सरल समानांतर ऊर्ध्वाधर, जिनमें से एकरसता केवल मैडोना के सिर के मामूली झुकाव से परेशान है। केवल एक सम्मान में, राफेल उस समय की फ्लोरेंटाइन आवश्यकताओं के लिए श्रद्धांजलि अर्पित करता है – एक अंधेरे पृष्ठभूमि जिसमें से मैडोना के बच्चे के साथ कोमलता से विचार किया जाता है। जाहिर है, यहाँ राफेल ने लियोनार्डियन गोधूलि के प्रभाव का सपना देखा था, जो उस निराशा को प्राप्त करने की कोशिश कर रहा था जिससे लियोनार्दो के चित्रों में उसे चोट लगी।.

सामान्य तौर पर, लियोनार्डियन ट्वाइलाइट का रहस्य राफेल की प्रकृति के अनुरूप नहीं है, और बाद के अधिकांश मैडोनास में वह एक लैंडस्केप पृष्ठभूमि पर जाता है, दिन के उजाले को साफ करने के लिए। दूसरी ओर, गीतात्मक निष्क्रियता फ्लोरेंस के लिए उपयुक्त नहीं थी। "मैडोना डेल ग्रैंडुका". उन्होंने अधिक स्वतंत्रता, अधिक आंदोलन की मांग की। तस्वीर का पहला उल्लेख 23 नवंबर, 1799 को संदर्भित करता है: उफीज़ी गैलरी के तत्कालीन निदेशक, टॉमसो पक्कीनी ने लोरेन के ग्रैंड ड्यूक फर्डिनेंड III के बारे में लिखा था। नेपोलियन की अशांति के कारण, फर्डिनेंड उस समय वियना में था, और वहां उसे एक पत्र मिला, जिसमें पक्कीस ने कहा कि उसने देखा "एक फ्लोरेंटाइन व्यापारी अच्छी तरह से संरक्षित" नौकरी "उरबिनो से राफेल के दूसरे शिष्टाचार", और इसे खरीदने की अनुमति मांगता है.

चूंकि, फ्रांसीसी की लूट के परिणामस्वरूप, पिट्टी पैलेस को सैंटियो के सबसे मूल्यवान चित्रों से वंचित किया गया था, फर्डिनेंड III को लागतों के लिए संकोच नहीं किया। तस्वीर का मूल स्थान अज्ञात है, सबसे अधिक संभावना है कि यह एक निजी ग्राहक के लिए था। लियोनार्डो के हल्के स्पर्श के कारण इसकी अवधि लगभग 1506 वर्ष है। रचना में सरल और सामंजस्यपूर्ण, चित्र की तुलना अक्सर अधिक जटिल के साथ की जाती है "कुर्सी में मैडोना", रोमन काल से संबंधित। तस्वीर को देखकर फर्डिनेंड III इतना मंत्रमुग्ध हो गया था कि वह उसे व्रूज़बर्ग के साथ निर्वासन में ले जाना चाहता था। फ्लोरेंस में लौटकर, उन्होंने इसे अपने बेडरूम में लटकाने का आदेश दिया, न कि पिट्टी पैलेस की सार्वजनिक गैलरी में। तो वह बन गई "मैडोना ग्रैंड ड्यूक". हाल ही के रेडियोग्राफिक अध्ययन में काले रंग की एक परत के नीचे एक अलग पृष्ठभूमि मिली; फ्लोरेंस में उफीजी गैलरी में एक चित्रण से पता चलता है कि राफेल शुरू में योजना बना रहा था "ईसा की माता" परिदृश्य की पृष्ठभूमि के खिलाफ.



मैडोना डेल ग्रैंडुका – राफेल सैंटी