मैडोना एस्टेरज़ी – राफेल सैंटी

मैडोना एस्टेरज़ी   राफेल सैंटी

राफेल की अंतिम फ्लोरेंटाइन मैडोना – "मैडोना एस्तेरज़ी" . चित्र समाप्त नहीं हुआ है, लेकिन यह राफेल की कला के उत्कृष्ट उदाहरणों में से एक बना हुआ है: उनकी रचना, सामूहिक अनुपात, प्लास्टिसिटी और आंदोलनों की लय, शांत काव्य अनुग्रह और छिपे हुए नाटक का एक अद्भुत संयोजन। पी। ओप्पे भी प्रकृति में तीन प्रसिद्ध बड़े फ्लोरेंटाइन मैडोनास के ऊपर इस तस्वीर को लगाने के लिए इच्छुक हैं। लेकिन एक ही समय में वह उसे एक शांत नाटक में नहीं देखता है, लेकिन कुछ भी नहीं "शांत और शांत कोमल माँ" और "बच्चों की गंभीर चंचलता".

लेकिन माँ की शांत कोमलता कहाँ है, जब मारिया के चेहरे पर मुस्कान की छाया भी नहीं है, क्या यह स्पष्ट रूप से दुखद है? और क्यों शांत कोमलता के माहौल में बच्चों की चंचलता गंभीर हो सकती है? और कलाकार ने गंभीरता के इस अप्रत्याशित तत्व को कोमल शांति के वातावरण में क्यों पेश किया?

इसी तरह, ए। वेंचुरी, उसी तस्वीर पर विचार करते हुए, केवल इसके बारे में लिखते हैं "परिदृश्य और आकर्षण और ईमानदारी से कोमलता से भरे आंकड़ों के बीच संगीत सामंजस्य". और चेहरे के भावों के बारे में एक शब्द नहीं, इन आंकड़ों के आंदोलनों के अर्थ के बारे में!

बाईं ओर, नीचे, थोड़ा जॉन बैपटिस्ट किसी तरह के टेप के साथ खेल रहा है। शिशु मसीह, अपनी माँ के कोट पर, दाहिनी ओर, एक ऊँचे पत्थर पर, लगातार अपनी उंगली से संकेत करते हुए, एक रिबन के लिए पहुँच रहा है। वह स्पष्ट रूप से अपनी माँ से कहता है कि उसे एक आकर्षक खिलौने वाले लड़के के पास जाने दें। मारिया का दाहिना हाथ उसके बेटे को घातक कदम से बचाता है। जैसा कि अक्सर राफेल द्वारा अन्य चित्रों में होता है, इस आंदोलन को दूसरे तरीके से समझा जा सकता है – बच्चे को उठाने और जॉन को लाने की तैयारी के रूप में। लेकिन इस तरह की व्याख्या को मां के चेहरे की गहरी उदास अभिव्यक्ति से निश्चित रूप से रोका जाता है।.

इसके आंकड़े के निर्माण की धुरी, जो सिर के ऊपर से लंबवत चलती है, तल पर एक घुटने के साथ मजबूती से जमीन पर टिकी हुई है: इसकी स्थिति दृढ़ है.

मैरी का आंकड़ा पूरी तस्वीर को दो हिस्सों में विभाजित करता है, लेकिन समान नहीं है: दोनों तरफ का परिदृश्य बहुत ही भिन्न है। और यहां राफेल ने अपनी तकनीक को दाईं ओर लागू किया, जहां यीशु की आकृति स्थित है, कोमल पहाड़ियों की कोमल, दुलार करने वाली रेखाएं प्रबल हैं, जिसके साथ स्क्रब की आकर्षक झाड़ियां यहां और वहां बिखरी हुई हैं। बाईं ओर, जॉन बैपटिस्ट की तरफ, तुरंत उसके सिर के पीछे, तेज चट्टानों को ढेर कर दिया जाता है, और आगे, जलाशय की सतह के ऊपर, हरियाली से घिरा हुआ, संगमरमर की ईंट की दीवारें दिखाई देती हैं और ऊंचे टॉवर और स्पाइर खड़े हैं।.

उसकी सभी मध्य स्थिति के साथ, मैरी के आंकड़े में कोई ठहराव या योजनाबद्धता नहीं है, वह बच्चों के आंकड़ों से कम नहीं है।.

लेकिन, विचित्र रूप से पर्याप्त है, हालांकि पूरे आंकड़े, आंदोलन, मैरी का दृष्टिकोण जॉन बैपटिस्ट से आने वाली नकारात्मक शुरुआत के लिए निस्संदेह प्रतिरोध व्यक्त करता है और अपने बेटे को एक भयानक भाग्य के साथ धमकी देता है, हालांकि वह दृढ़ता से और मजबूती से बच्चे को पकड़े हुए है, उसके शरीर को झुका रहा है। उसके हाथ और पैर यह आभास देते हैं कि वह भाग रहा है, लगभग एक अशुभ बाएं कोने में उड़ रहा है। ऐसा लगता है कि मां का लबादा, जिस पर बच्चा बैठता है, एक चिकनी ऊंचे पत्थर से स्लाइड करने के लिए तैयार है। और मैरी की नज़र, जिसमें गहरी उदासी और, शायद, निराशा की एक नोट, जैसे कि पहले से ही उसकी हार की अनिवार्यता का पूर्वाभास करती है, एक उज्ज्वल, मानवीय शुरुआत की हार, जो दुख और बलिदान को अस्वीकार करती है.

वास्तव में, यह कहना मुश्किल है कि क्या वह वास्तव में अपने बेटे को विनाशकारी कदम पर मजबूती से पकड़े हुए है, या पहले से ही तैयार है, उसकी इच्छा के खिलाफ, उसे उठाने और उसे मंदिर में देने के लिए। ऐसा लगता है जैसे किसी तरह के चुंबक द्वारा खींचा गया सब कुछ एक झुकाव वाले विकर्ण पर निचले बाएं कोने में समान रूप से गिरने लगता है.

जाहिर है गहरी वैचारिक रिश्तेदारी "मैडोना एस्तेरज़ी" राफेल लियोनार्डो की सबसे बौद्धिक रूप से समृद्ध और स्वतंत्र सोच वाले कार्यों में से एक के साथ "संत अन्ना".

राफेल की अंतिम फ्लोरेंटाइन मैडोना, गवाही देती है कि वह मानवतावादी विचारधारा की सबसे गहरी सामाजिक और नैतिक समस्याओं के बारे में चिंता करने के लिए संघर्ष नहीं करती है, और वह दृढ़ता से मानव अस्तित्व के आदर्शों के दुख और बलिदान की अस्वीकृति के समान पदों पर बने रहे। यह केवल ध्यान दिया जाना चाहिए कि में "मैडोना एस्तेरज़ी" आदर्श की प्राप्ति और संभावना के बारे में संदेह का नोट.

राफेल ने अन्य कृतियों की तरह चित्र को अधूरा छोड़ दिया और रोम में पोप जूलियस द्वितीय के आह्वान पर जल्दबाजी की.

राफेल की यह पेंटिंग सम्राट चार्ल्स III की पत्नी को पोप क्लेमेंट XI द्वारा प्रस्तुत की गई थी। बाद में, शायद महारानी मारिया थेरेसा से एक उपहार के रूप में, वह राजकुमार काइट्ज़ के कब्जे में चली गईं, और उनसे, 18 वीं शताब्दी में, प्रिंस एस्तेरज़ी के संग्रह में – इसलिए इसका नाम। तस्वीर को बार-बार कॉपी किया गया.



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