चैनल बजरी में, शाम – जॉर्जेस सेरा

चैनल बजरी में, शाम   जॉर्जेस सेरा

जून 1890 में, सल्फर डनकर्क क्षेत्र के लिए रवाना हुआ। उन्होंने गर्मियों में ग्रेवेल्स के छोटे बंदरगाह में बिताया, जिन्होंने बेल्जियम के तट पर अपने पड़ोसियों के साथ सक्रिय व्यापार किया। यहां, सल्फर ने तेल कार्यों की एक छोटी श्रृंखला के लिए थीम पर आकर्षित किया, जो उनके काम में सबसे असामान्य हैं। ये मरीना, जिसमें सेरू ने सबसे अधिक कठोरता हासिल की, सबसे शुद्ध संगीत से मिलता जुलता था; वे अपनी नग्न सादगी में आश्चर्यजनक रूप से शानदार हैं.

फेयरवे ग्रेवेलिना, जिसके सामने वह लगभग हमेशा काम करता है, उसे अपनी रचनाओं की संरचना को परिभाषित करने वाले रैखिक तत्व देता है। यहां तक ​​कि खुद को कैनवस से भी अधिक आश्चर्य की बात है, निस्संदेह, कुछ क्रोकेटोन, विशुद्ध रूप से उन में मौजूद ओवरटोन के साथ: यहां रूपों का शैलीकरण अमूर्तता में बदल जाता है। सल्फर ने एक बार फिर अज्ञात संपत्ति की सीमाओं के निकट पहुंच गया, जिसे उसने दर्ज करने की हिम्मत नहीं की, लेकिन जिस कलाकार ने अपने विकासवाद के तर्क को स्पष्ट रूप से आकर्षित किया। क्रिएटिव फेवरर सल्फर कमजोर नहीं हुआ.

ग्रेवलिन में बिताए हफ्तों में, उसने कम से कम चार कैनवस, छह क्रोकेट्स बनाए और कई प्रारंभिक चित्र बनाए। इन कार्यों पर काम करते हुए, वह फ्रेम की समस्या पर लौट आया, अंत में इसे हल करने की कोशिश कर रहा था। अब तक, उसने जिन सीमाओं को चित्रित किया था, उन्हें पीली टनिटी में निष्पादित किया गया था। यह मानते हुए – और उन्होंने बाद में वेरहरु को स्वीकार किया – कि बेयरुथ में हॉल को एक, उज्ज्वल रोशनी वाले मंच पर सभी का ध्यान केंद्रित करने के लिए मंद कर दिया जाएगा, वह अब अधिक संतृप्त रंगों में सीमाओं को पेंट करता है। शायद जूल्स क्रिस्टोफ़ सच्चाई से इतना दूर नहीं था, जिसने इसे परिभाषित किया "ओम ड"Ozhurdyui" कैसे "वैगनरियन कोलीरिस्ट". बेशक, पेरिस लौटने पर, सेरेट अपनी पुरानी पेंटिंग को फिर से ले जाएगा, ताकि उन्हें भी इस अंधेरे सीमा के साथ प्रदान किया जाए।.



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