कलवारी – रोजियर वैन डेर वेडेन

कलवारी   रोजियर वैन डेर वेडेन

प्रस्तुत कार्य वैन डेर वेडेन की अंतिम प्रमुख रचनाओं में से एक है। इस धारणा की पुष्टि अत्यधिक रूप से परिभाषित रूपों के साथ की जाती है, जिसमें कथा पहलू की कमी और सामग्री की डेटिंग शामिल है। अतीत में, रंगों और रचना के चयन के आधार पर तस्वीर को बहुत जल्दबाजी में लिया गया था। मारिया के परिधान के भाग को सही स्थिति पर जारी रखने के संकेत के अनुसार, दो दरवाजे एक साथ स्थित होने थे। इसलिए यह निष्कर्ष कि काम की कल्पना एक डुबकी के रूप में की गई थी, जैसे कि काम्बिज जेरार्ड डेविड की अदालत। इसलिए, यह मानना ​​पूरी तरह से गलत है कि दरवाजे वेदी के चरम खंड हैं और केंद्रीय भाग की उपस्थिति को मानने के लिए। 20 वीं शताब्दी के 40 के दशक में, काम की बहाली एक गलत विश्लेषण के आधार पर की गई थी: आकाश एक समान गहरे नीले, लगभग काले रंग का था, जिसे 18 वीं शताब्दी में एक सुनहरे पृष्ठभूमि का परिवर्तन माना गया था, जो "फिर से बहाल" 1992-1993 में.

पत्थरों पर काई और नमी को गीला करने सहित वास्तुकला के यथार्थवादी तत्वों को भी बाद के परिवर्धन पर विचार किया गया और हटा दिया गया। यह कार्य एक पुरातन और अमूर्त चित्र में बदल गया, जिसमें आंकड़ों के चारों ओर खाली स्थान था और एक अजीब, धार्मिक पैलेट था। सौभाग्य से, ये त्रुटियां अब तय हो गई हैं। डिप्टीच में, सेंट जॉन और मैरी की उपस्थिति के साथ क्रूसीफिशन के पारंपरिक दृश्य को अलग-अलग घटकों को बनाने के लिए दो भागों में विभाजित किया गया है। उन्हें प्रासंगिक बाइबिल ग्रंथों के उदाहरण के रूप में माना जाना चाहिए। यीशु की मृत्यु को देखकर वर्जिन मैरी दुःख से बेहोश हो गई। ये घटनाएँ मानव जाति के उद्धार को प्रदान करती हैं। उसकी सहानुभूति की गहराई उसे मानव जाति का उद्धारकर्ता बनने का अधिकार भी देती है .

इस काम में, इस समानता को पहली बार पूजा के लिए दो अलग-अलग चित्रों में दिखाया गया था। दो भूखंडों की यह जुदाई दर्शक को प्रत्येक प्रालंब पर विचार करती है। क्रॉस को छोटा दर्शाया गया है, और सेंट जॉन और वर्जिन मैरी एक पहाड़ी पर हैं। इस प्रकार, दोनों क्रियाओं की ऊंचाई समान है, जो उनकी समानता पर जोर देती है। खोपड़ी और दर्शक की हड्डी पर निर्देशित मानव हड्डी सममित रूप से क्रॉस के पैर पर स्थित होती है। यह आदम के अवशेष हैं, जो मसीह की मृत्यु के स्थान पर दफन की गई कथा के अनुसार है। अपने सिर को नीचा करते हुए, जीसस ने अपने टकटकी को पहले व्यक्ति की खोपड़ी पर निर्देशित किया, जिसके साथ यह सब शुरू हुआ। आंकड़े एक नम पत्थर की दीवार के सामने स्थित हैं। इसके ऊपर का काला आकाश और भूकंप यीशु की मृत्यु के क्षण का संकेत देते हैं। सेंट जॉन और वर्जिन मैरी के पारंपरिक लाल और नीले रंग के कपड़े को हल्के गुलाबी और दूधिया नीले रंग के रंग दिए जाते हैं, जो उन्हें सांसारिक वास्तविकता से अलग कर देता है। फांसी के मामले का समृद्ध लाल रंग आंकड़े को अलग करता है, जिससे वे पैशन के प्रतीकात्मक स्थान में मूर्तियों की तरह दिखते हैं। सामान्य तौर पर, वेदी के ऊपर या चैपल में दीवार के खिलाफ आंकड़े अक्सर लोहे की सिलवटों वाले कपड़े की पृष्ठभूमि के खिलाफ रखे जाते थे।.

यह सब दृढ़ता से मास्टर के परिचित फ्लोरेंस में सैन मार्को मठ की कोशिकाओं में फ्रा एंजेलिको के कुछ भित्ति चित्रों जैसा दिखता है। वास्तव में, वैन डेर वेयडेन ने कुछ कार्टेशियन मठों के साथ घनिष्ठ संबंध बनाए रखा, क्योंकि उनका बेटा हर्न मठ में एक भिक्षु बन गया था। यह ज्ञात है कि वैन डेर वैडेन ने शुटा में एक और मठ के लिए क्रूसीफिकेशन की एक और तस्वीर चित्रित की थी। उस काम में, भावनाओं से भरा, क्रॉस के किनारों पर सेंट जॉन और मैरी के लगभग बारोक आंकड़े, मठवासी वस्त्र पहने हैं और उन्हें सीधे रक्त-लाल पदार्थ की पृष्ठभूमि के खिलाफ भी रखा गया है। हालांकि, यह मानने के लिए कोई अन्य आधार नहीं है कि यह डिप्टी वैन डर वेडन द्वारा गर्न में कारथुसियन मठ में अपने बेटे के प्रवेश को मनाने के लिए लिखा गया था। फिर भी, थीम पूरी तरह से इन भिक्षुओं की विश्वदृष्टि, अनुष्ठानों और बंद दुनिया के अनुरूप है। चूंकि काम स्पेन में है, इसलिए यह माना जा सकता है कि उसी देश में इसका आदेश दिया गया था.

लेकिन, शूटा से क्रूसिफ़िक्शन और लौवेन से क्रूसिफ़िक्शन की तरह, यह डच मठों से स्पेनिश सम्राटों में से एक द्वारा अधिग्रहित किया जा सकता था, उदाहरण के लिए, फिलिप II। एक डिप्टीच अपनी पूरी रचना शैली और निरंतरता की एक स्पष्ट एकता को ड्राइंग चरण से पूर्ण कार्य तक दर्शाता है कि एक कलाकार की लेखकता संदेह से परे है। छवियों की कुछ तपस्वी गंभीरता वैन डर वेडेन के देर से काम के विशिष्ट लगती है। यह उनकी सबसे मूल रचनाओं में से एक है, जो एक वृद्ध स्वामी की रचनात्मक स्वतंत्रता का प्रमाण है। यहां अमूर्तन की प्रवृत्ति बंद हो जाती है। यह बेतुका लग सकता है, लेकिन जॉन और मैरी के पीले आंकड़े की तपस्या और शानदार प्रदर्शन की तुलना एक गहरे नीले रंग की आधी रात के आसमान के नीचे एक स्टाइलिश कामुक चेहरे के साथ करने की कोशिश करती है, जो उसी समय में महिला के चित्र के रूप में अंधेरे से उभरती है। अतिशयोक्ति और कामुकता, शांत जुनून, कैथोलिक अतियथार्थवाद। क्रॉस, जो पहले अंतरिक्ष में उठता था, पृथ्वी में गहराई से डूब जाता है। मसीह कम दीवार के ठीक ऊपर उगता है। लंगोटी के छोर नीचे तय किए गए हैं।.

तस्वीर में पूरी तरह से शांत है। लाल कफन कारथुशियान बगीचे की नंगी, नम दीवार पर लटका हुआ है और क्रूस की भव्यता का दृश्य देता है। मैरी के मुरझाये हुए मंटे का कोण एक दूसरे फ्लैप के साथ एक भावनात्मक और औपचारिक कड़ी बन जाता है, जो खुद को मोस्ट होली वर्जिन दर्शाता है – एक भूतिया भारहीन आकृति, जॉन के सिल्हूट की पृष्ठभूमि के खिलाफ अनंत काल का प्रतीक। उसका आसन क्रमिक चरणों का कृत्रिम रूप से प्राप्त परिणाम है। "सफाई" यह रूपक-समृद्ध विषय है। जॉन के कैसॉक्स को जानबूझकर हल्का किया गया है, लेकिन इस पर कोई भी चमकीले लाल रंग के फीके निशान को पहचान सकता है। लोचदार सिलवटों से तेज पिछले आंदोलन का संकेत मिलता है। इस प्रकार, आंकड़े अपने स्वयं के इतिहास के दृश्य चित्र बन जाते हैं।.



कलवारी – रोजियर वैन डेर वेडेन