द वर्जिन मैरी इन द ग्रोटो – लियोनार्डो दा विंची

द वर्जिन मैरी इन द ग्रोटो   लियोनार्डो दा विंची

मारिया गहरे नीले रंग के कपड़ों में, लगभग समूह के केंद्र में, घुटने या घुटने के बल बैठती हैं। वह जानबूझकर और धीरे से अपने दाहिने हाथ से अपने कंधों को गले लगाते हुए, जॉन से भीख मांगती है, जबकि उसका बायां हाथ यीशु के ऊपर सुरक्षात्मक रूप से उठा हुआ है। परी एक शांत मुस्कान के साथ तस्वीर से बाहर निकलती है, जो दर्शक के साथ संपर्क बनाती है। अपने दाहिने हाथ के साथ, चूंकि परी जॉन का अभिभावक है, स्वर्गदूत उसे इंगित करता है, और अपने बाएं हाथ से वह शिशु यीशु का समर्थन करता है, जो जॉन को देखता है, आशीर्वाद में एक हाथ बढ़ाता है। इस प्रकार, समूह दर्शकों के साथ विचारों और इशारों से जुड़ा हुआ है। ऐसा लगता है कि अग्रभूमि में चट्टानी, पत्थर का पैर तेजी से गिरता है। यह तुरंत स्पष्ट कर देता है कि यह जगह दूरस्थ और अलग-थलग है, और इसके चारों ओर जंगली चट्टानों द्वारा जोर दिया गया है.

चट्टानों के बीच कई स्थानों पर कोहरे में पानी और पहाड़ दिखाई देते हैं। चमकदार पृष्ठभूमि, झिलमिलाता पानी और पौधे चट्टानों के दुर्गम वातावरण को नरम कर देते हैं। यह प्रभाव प्रकाश में जारी है। इनमें से कुछ तत्वों को धार्मिक प्रतीकों के रूप में पढ़ा जा सकता है: पानी और मोती और क्रिस्टल, जो मैरी के कपड़े को जकड़ने के लिए उपयोग किए जाते हैं, को उनकी शुद्धता के प्रतीक के रूप में लिया जा सकता है। रॉक संरचनाओं को मैरी के प्रतीकवाद के रूप में भी पढ़ा जा सकता है: भगवान की माँ की शुद्ध छवि एक चट्टान की तरह है, मानव हाथ से बनाई गई दरार या प्राकृतिक बलों द्वारा नष्ट किए गए एक दुर्गम पत्थर के ब्लॉक में नहीं बदल सकती है। इसके अलावा, चट्टान, चट्टानों के बीच ग्रोटो, एक शिशु के लिए आश्रय का मतलब है। जॉन और मसीह। 1483 में, मिलान पहुंचने पर, लियोनार्डो को सेंट फ्रांसिस्को के चर्च में ब्रदरहुड से एक आदेश मिला। ब्रदरहुड ने लियोनार्डो को दो स्थानीय कलाकारों, प्रिडीज़ भाइयों के साथ, वर्जिन मैरी को समर्पित उनकी हाल ही में पूरी की गई चैपल के लिए अधिकांश वेदी बनाने के लिए कमीशन किया।.

अनुबंध में कलाकारों के लिए एक बड़े वेदी के कश की पेंटिंग और गिल्डिंग के बारे में विस्तृत निर्देश थे, जो बढ़ई 1482 में पहले ही पूरा कर चुके थे। लियोनार्डो ने एक केंद्रीय समूह लिखा जो दो संस्करणों में जीवित रहा। दोनों में से एक बड़ा पेरिस के लौवर में है, जबकि दूसरा संस्करण नेशनल गैलरी में, लंदन में है। लियोनार्डो के एक सहयोगी, एंब्रोजियो डी प्रेडिस द्वारा लिखे गए दो प्लेयिंग एन्जिल्स के साथ पक्ष लंदन में एक ही गैलरी में हैं। पेंटिंग एक बड़े वेदी के केंद्रीय समूह है जो ओवरब्लाउन है। दाएं और बाएं स्वर्गदूतों के बड़े आंकड़े हैं। मरियम के जीवन की कहानी और नबियों और गॉड फादर की मूर्तियों को दर्शाते हुए सजावट पूरी की गई है। चॉपस्टिक के केंद्र में आला में मैडोना और बच्चे की एक लकड़ी की मूर्ति रखी.

लियोनार्डो द्वारा पेंटिंग को तब इस आला के सामने गाइड में रखा गया था, जो मैडोना और बाल की मूर्तिकला को छिपा रहा था – वर्ष के 364 दिनों के लिए। केवल 8 दिसंबर को, छुट्टी के दिन, लियोनार्डो की पेंटिंग यांत्रिक रूप से चली गई थी। लियोनार्डो ने बच्चे के साथ वर्जिन मैरी, एक बच्चे के रूप में सेंट जॉन और एक चट्टानी ग्रोटो में एक परी को चित्रित किया – इसलिए, आज हम जिस तस्वीर को जानते हैं उसका नाम निष्पक्ष है। 199h122.1483-86 25 अप्रैल, बेदाग गर्भाधान के स्थानीय भाईचारे के 1483 सदस्यों ने कलाकार को चैपल की वेदी के लिए एक चित्र बनाने के लिए कहा। जाहिर है, मिलान में लियोनार्डो का यह पहला दर्शनीय स्थल था। ड्यूक ऑफ़ सफ़्ज़ा, जिस सेवा में फ्लोरेंटाइन ने प्रवेश किया था, पहली बार में मुख्य रूप से ताल उत्सव की व्यवस्था करने के लिए अपनी प्रतिभा का इस्तेमाल किया था.

हालांकि, लियोनार्डो बिना खुशी के इसमें लगे हुए थे – कल्पना के लिए जगह और अपनी इंजीनियरिंग परियोजनाओं को पूरा करने की क्षमता थी। लियोनार्डो के लिए पेंटिंग भी प्रयोग के लिए एक क्षेत्र था। ब्रदरहुड के आदेश को पूरा करने में, उन्होंने अपने द्वारा आविष्कार की गई sfumato तकनीक का इस्तेमाल किया, जो अब उनकी पेंटिंग की एक विशेषता बन गई। उसके कैनवस पर वस्तुओं की स्पष्ट सीमाएं नहीं हैं: प्रकृति की तरह सब कुछ धुंधला है, एक को दूसरे में घुसता है, जिसका अर्थ है कि यह साँस लेता है, जीवन जीता है, कल्पना को जागृत करता है। इटैलियन ने छात्रों को ऐसी बिखराव का अभ्यास करने की सलाह दी, जो दीवारों, राख, बादलों, या गंदगी पर धब्बे को देखते हुए उत्पन्न हुए हों। हेज ने मैरी, दो बच्चों – जीसस और जॉन – और एक परी के आंकड़ों को शामिल किया है। परी का चेहरा पुरुष नहीं है और न ही महिला.

कलाकार ने एक कामुक प्राणी के चेहरे को चित्रित किया, जो कि, जाहिर है, स्वर्गदूतों को होना चाहिए। मारिया के पीछे खुलने वाला परिदृश्य शानदार लगता है। लेकिन खुद लियोनार्डो ने दावा किया कि पेंटिंग एक विज्ञान है। जैसा कि उस समय के चित्र से देखा जा सकता है, वह भूवैज्ञानिक घटना और पौधों के अध्ययन में लगे हुए थे। उन्होंने अपना ज्ञान चित्र में स्थानांतरित कर दिया। आप यहां दर्शाए गए पौधों के प्रकार को निर्धारित कर सकते हैं। लियोनार्डो ने सूरज के बाद मुड़ने की अपनी क्षमता भी बताई। एक और तस्वीर है "चट्टानों में मैडोना", बाद में लिखा .

माना जाता है कि इसका स्वरूप किस चीज से जुड़ा है। लियोनार्डो ने अपने पैसे के मामलों को बहुत खराब तरीके से प्रबंधित किया। उन्होंने अक्सर उस आदेश में देरी की, जिसके लिए उन्हें काम के दौरान दिए गए पैसे का बड़ा जुर्माना देना पड़ा। लेकिन उसने हमेशा उन्हें तस्वीर खत्म करने की तुलना में तेजी से खर्च किया और जुर्माना नहीं भर सका। नतीजतन, शिकायतों और मुकदमों की एक लंबी ट्रेन ने उसका पीछा किया। लेकिन वह भाग्यशाली था: एक लाभार्थी हमेशा दिखाई देता था, आमतौर पर उसका अगला संरक्षक, जिसने अपने ऋण का भुगतान किया। यह इस बार हुआ। संरक्षक संत फ्रांसीसी राजा लुई XII थे। आभार में, लियोनार्डो ने उन्हें पहले संस्करण के साथ प्रस्तुत किया। "चट्टानों में मैडोना". और चैपल के लिए, उन्होंने या उनके छात्रों ने एक प्रति बनाई.



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