बैठा डांसर – एडगर डेगास

बैठा डांसर   एडगर डेगास

एक समान मुद्रा में, इस मॉडल को चित्रित किया गया है "आराम करने वाला नर्तक" और में "नृत्य का पाठ" , जिसके लिए यह पेस्टल, जाहिरा तौर पर, एक स्केच के रूप में परोसा जाता है। लेमोइन ने 1885 के दोनों कार्यों को दिनांकित किया, लेकिन आधुनिक शोधकर्ताओं का मानना ​​है कि वे लगभग पांच साल पहले किए गए थे।.

संकीर्ण, लम्बी क्षैतिज विविधताएं "नृत्य का पाठ", जिस पर डेगस 1870 के दशक के उत्तरार्ध में पहले से ही काम कर रहे थे, वे रिहर्सल हॉल का हिस्सा दिखाते हैं, जहाँ कोर डोल बैले के कई नर्तक अभ्यास में लगे हुए हैं, और एक या दो आराम कर रहे हैं। इस तरह के चित्र COMP है। एपेलिल में मेलॉन। यह 1880 में इंप्रेशनिस्टों की प्रदर्शनी में दिखाया गया था, और यह इस तथ्य है कि काम के पूरे समूह के संबंध में लेमोइन की डेटिंग को समायोजित करना संभव बनाता है। संभवतः, इसके बाद विलियमस्टाउन कैनवास को चित्रित किया गया था। दाहिने किनारे पर थोड़ा बैलेरीना रखा गया है, एक प्रकार जो सेवा कर सकता है "नर्तक बैठा". उसके पैर भी अलग हैं, केवल उसकी बाहें नीची हैं। विलियमस्टाउन में "नृत्य का पाठ" ऐसी आकृति, जो मूर्तियों की पूरी श्रृंखला को बंद कर देती है, पूरी संरचना को संतुलित करने के लिए, सामान्य आंदोलन को रोकने के लिए, या बॉलरिनस के आंदोलनों का योग है।.

में विकसित मकसद का रूपांतर "बैठी हुई स्त्री", कोयला ड्राइंग माना जा सकता है "आराम करने वाला नर्तक" , के रूप में भी जाना जाता है "आराम कर रहे हैं", जहाँ आकृति का प्रतिनिधित्व सामने से नहीं, बल्कि तीन तिमाहियों से किया जाता है। यह सुझाव दिया गया कि दूसरा, पारंपरिक, नाम विडंबनापूर्ण रूप से सौंपा गया है। इस बीच, यह विडंबना नहीं उठाता है, लेकिन बस बैले शब्द होता है, जिसका अर्थ है एक कोर डे बैले डांसर, पहली पंक्ति में प्रदर्शन करना और व्यक्तिगत छोटे नृत्य करना, जो मंडली के सामान्य सदस्यों द्वारा भरोसा नहीं किया जाता है। उसकी गर्दन के चारों ओर एक मखमली, थोड़ी सी स्वतंत्रता, हालांकि मंच पर स्वीकार्य, एक प्रमुख आकृति के बजाय एक कोर डे बैले डांसर द्वारा स्वीकार किया गया था।.

पस्टेल में "मास्क में नर्तकियों से बाहर निकलें" "बैठक" नायिका के चित्र सोबर से क्रेब्स को उस समय चित्रित किया गया है जब वह गर्दन रिबन को सीधा करती है. "आउटपुट मास्क" यह एक बार फिर साबित होता है कि बैलेरीना ने यहां प्रस्तुत किया और एक काल्पनिक चरित्र नहीं है, लेकिन पेरिस ओपेरा के कुछ वास्तविक कलाकार, इसलिए चित्रित किया गया है कि वह यहां का प्रतिनिधित्व करती है: एक विस्तृत सपाट चेहरा, चौड़ी-सेट छोटी आँखें, कम माथे। आप यह भी मान सकते हैं कि जब उसने इन कामों पर काम किया तो डेगस ने उसे अपना मॉडल बनने के लिए कहा।.

नर्तक की मुद्रा अपरिष्कृत है और पूरी सहजता व्यक्त करती है। यह शायद सुरुचिपूर्ण नहीं है, लेकिन पूरी तरह से प्राकृतिक है, जो डेगास के लिए सबसे महत्वपूर्ण है। इसी तरह के आसन Giovanna Belelli की मुद्रा में वापस जाते हैं "पारिवारिक चित्र" , जहां केंद्र में रखा गया आंकड़ा लापरवाही और मनमाने तरीके से बैठता है, खुद के नीचे एक पैर झुका हुआ है, दूसरे शब्दों में, इस तरह से बिल्कुल नहीं कि सम्मेलन के लिए आवश्यक कस्टम चित्र (छोटी बेटी को समान और मामूली प्रस्थान की अनुमति दी जानी चाहिए) "समारोह". इस तरह के पोज़ के बाद के बदलाव, जिसमें नर्तक पहले से ही दिखाई देते हैं, और भी अधिक आराम करते हैं।.

डेगास की तस्वीर में, कोई भी, यहां तक ​​कि शरीर की सबसे असामान्य स्थिति इस तरह के एक बेदाग आंकड़े में आकार लेती है, इस तरह के एक मजबूत फ्रेम को स्थापित करना जिससे यह लग सकता है कि मुद्रा "ऊपर खींचता है" पूरी रचना को नियंत्रित करने वाली रेखाओं तक। वास्तव में, एक बहुत ही जटिल रचनात्मक प्रक्रिया में, प्रकृति, चमत्कारिक रूप से अपनी सभी प्राकृतिकता को बनाए रखती है, रंग और रेखाचित्र द्वारा रूपांतरित होती है। रंग और रेखा संक्षेपण और लगभग स्वतंत्र मूल्य प्राप्त करते हैं।.

देगस ने कहा कि "नर्तकी ड्राइंग के लिए सिर्फ एक बहाना है", अपनी कला के बारे में सतही निर्णयों से अपना बचाव करते हुए, जब वह केवल देखना चाहता था "चित्रकार बैलरिनास", जानबूझकर स्थिति को सरलीकृत रूप में प्रस्तुत किया। किसी अन्य की तरह, वह जानता था और चित्रों और पेस्टल्स में सब कुछ दिखाने में सक्षम था जो इस पेशे की विशेषता है, व्यवहार की कोई भी बारीकियों। "चूहों", जैसा कि उन्होंने वाहिनी को बैले नृत्य कहा। मौलिक अवलोकन और ईमानदारी ने कभी किसी कलाकार को पात्रों को अलंकृत करने की अनुमति नहीं दी. "नर्तक बैठा" एक सपाट चेहरे, एक अस्पष्ट आकृति और एक छोटी गर्दन के साथ, सुंदर के रूप में पहचानना मुश्किल है.

हालांकि, रंग के धब्बों के एक अद्वितीय संयोजन की तरह पेस्टल सुंदर है। ड्राइंग दुर्लभ शिल्प कौशल का एक नमूना है। सभी तत्वों का संतुलन एक संरचनात्मक समाधान द्वारा समर्थित है, जिसका आधार विकर्णों का प्रतिच्छेदन है। विकर्ण अधिक ध्यान देने योग्य है, नर्तक के दाहिने पैर की रेखा और चोली के समोच्च द्वारा इंगित किया गया है। अन्य विकर्ण की दिशा दाहिने हाथ की गति से गूँजती है। विलियमस्टाउन चित्र में, हाथ को छोड़ दिया गया है, इसकी रेखाएँ, जो पैर की आकृति में जारी हैं, निरूपित हैं "आड़" खड़ी, रचना का अंतिम राग। यह स्पष्ट है कि इस तस्वीर के सभी लिंक के साथ "नर्तक बैठा" उसके लिए एक etude के रूप में पहचाना नहीं जा सकता। यह एक पूरी तरह से स्वतंत्र काम है, केवल ड्राइंग की एक अंतर्निहित गतिशीलता।.



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