गेंट अल्टार – जान वैन आइक

गेंट अल्टार   जान वैन आइक

वैन आइक बंधुओं का गेन्ट पॉलिप्टीक उत्तरी पुनर्जागरण की केंद्रीय कलाकृति है। यह एक भव्य, बहु-भाग संरचना है, जिसका आकार 3.435 मीटर 4.435 है। बहु-गुना वेदी मूल रूप से जॉन द बैपटिस्ट के साइड चैपल फॉर गेंट में सेंट-बावाक्स के लिए बनाई गई थी। वेदी के सावधानीपूर्वक विश्लेषण ने दोनों भाइयों, ह्यूबर्ट और जान के काम के बीच अंतर करना संभव बना दिया। ह्यूबर्ट, जिन्होंने काम शुरू किया, 1426 में मृत्यु हो गई, और वेदी 1432 में जनवरी तक पूरी हो गई, जिन्होंने वेदी के बाहरी पक्ष को बनाने वाले पैनलों को गाया, और काफी हद तक, पक्ष के दरवाजे के अंदरूनी हिस्से। .

जब अंदर की तरफ जुलूस की तुलना मेमने की पूजा के दृश्य के साथ फ्लैप होती है, तो यह देखा जा सकता है कि जन के काम में आंकड़े अधिक स्वतंत्र रूप से समूहीकृत किए जाते हैं। जान ह्यूबर्ट की तुलना में आदमी पर अधिक ध्यान देता है। उनके द्वारा लिखे गए आंकड़े अधिक सामंजस्य द्वारा प्रतिष्ठित हैं, वे अधिक लगातार, समान रूप से मनुष्य और दुनिया की अनमोल प्रकृति को प्रकट करते हैं। छुट्टियों पर, दरवाजे अलग हो गए थे। मैरी के कमरे में हल्के हवादार दृश्य का पता चला – शाब्दिक और आलंकारिक रूप से – बहुत सार में। वेदी दो बार बड़ी हो जाती है, यह एक विस्तृत और गंभीर पॉलीफनी प्राप्त करती है। वह एक गहरे रंग की चमक को रोशन करता है.

पारदर्शी चमकदार दृश्य "घोषणा" आंकड़े की राजसी और शानदार श्रृंखला की जगह। वे विशेष कानूनों के अधीन हैं। प्रत्येक आंकड़ा यह एक निष्कर्षण, वास्तविकता की एकाग्रता की तरह है। और प्रत्येक एक हर्षित, विजयी पदानुक्रम के अधीन है, जिसके सिर पर ईश्वर है। यह पूरे सिस्टम का फोकस है। वह सबसे बड़ा है, उसे गहराइयों में धकेल दिया जाता है और उसे ऊंचा कर दिया जाता है, वह निश्चिंत है और अकेले, वेदी के बाहर का सामना कर रहा है। उसका चेहरा गंभीर है। वह अपने टकटकी को अंतरिक्ष में निर्देशित करता है, और उसका स्थिर इशारा यादृच्छिक नहीं है।.

यह एक आशीर्वाद है, लेकिन सर्वोच्च आवश्यकता की पुष्टि भी है। यह रंग में है – लाल जलते हुए रंग में, जो हर जगह बिखरा हुआ है, जो पॉलिप्टिक के सबसे गहरे कोनों में भड़कता है और केवल इसके कपड़ों की सिलवटों में ही इसकी सबसे ज्यादा जलन होती है। देव-पिता के चित्र से, जैसा कि शुरू से ही है, संदर्भ के बिंदु से, पदानुक्रम पूरी तरह से प्रकट होता है। उसके बगल में चित्रित मैरी और जॉन बैपटिस्ट, उसके अधीन हैं; इसके अलावा, वे इसके स्थिर समरूपता से वंचित हैं। उनमें, रंग द्वारा प्लास्टिक पर विजय प्राप्त नहीं की जाती है और रंग की अनंत, गहरी सोनारिटी तीव्र, ज्वलनशील जल में नहीं बदल जाती है। वे अधिक शारीरिक हैं, वे पृष्ठभूमि के साथ जुड़े नहीं हैं। निम्नलिखित स्वर्गदूत हैं.

वे मरियम की छोटी बहनों की तरह हैं। और इन दरवाजों में रंग फीका पड़ जाता है और गर्म हो जाता है। लेकिन, मानो कमजोर रंग गतिविधि के लिए, उन्हें गायकों द्वारा दर्शाया जाता है। उनके चेहरे के भावों की सटीकता दर्शक को दृश्य बनाती है, जैसे कि वास्तव में उनके मंत्रों की ध्वनि की ऊंचाई, ऊँचाई और पारदर्शिता। और मजबूत और अधिक सामग्री एडम और ईव की उपस्थिति। उनकी नग्नता को केवल इंगित नहीं किया गया है, बल्कि इसकी सभी स्पष्टता में प्रस्तुत किया गया है। वे लंबे, असली उभरे हुए हैं। हम देखते हैं कि आदम के घुटनों और हाथों पर त्वचा कैसे गुलाबी हो जाती है, हव्वा के आकार कैसे गोल हो जाते हैं। इस प्रकार, वेदी का ऊपरी स्तर उसके लगातार परिवर्तन में वास्तविकताओं के हड़ताली पदानुक्रम के रूप में प्रकट होता है। निचला टीयर, मेमने की पूजा का चित्रण एक अलग तरीके से किया जाता है और ऊपरी के साथ विपरीत होता है.

दीप्तिमान, प्रतीत होता है, यह अग्रभूमि से फैला हुआ है, जहां प्रत्येक फूल की संरचना अनन्तता के लिए, अनन्तता के लिए है, जहां सरू और चर्चों के लंबवत लंबवत एक मुक्त अनुक्रम में वैकल्पिक हैं। इस स्तरीय में नयनाभिराम गुण हैं। उनके नायक एक दिए गए कार्य के रूप में नहीं, बल्कि एक भीड़ के हिस्से के रूप में कार्य करते हैं: पादरी और उपदेशक, पैगंबर और प्रेरित, शहीद और संत पत्नियां पूरी पृथ्वी से आयामी गति में जुलूस में इकट्ठा होती हैं। मौन में या गायन के साथ, वे पवित्र मेमने को घेर लेते हैं – मसीह के बलिदान मिशन का प्रतीक.

उनके गंभीर समुदाय हमारे सामने आते हैं, इसकी रंगीनता, सांसारिक और स्वर्गीय स्थानों में सभी खुलते हैं, और परिदृश्य रोमांचक और नए अर्थों पर ले जाता है, बस दूर के दृश्य से अधिक, यह ब्रह्मांड का एक प्रकार का अवतार बन जाता है। निचले स्तर ऊपरी हिस्से की तुलना में वास्तविकता के एक और पहलू का प्रतिनिधित्व करते हैं, लेकिन दोनों में एकता का गठन होता है। स्थानिकता के साथ संयुक्त "पूजा" परमपिता परमेश्वर के वस्त्रों का रंग और भी गहरा होता है। उसी समय, उनकी भव्य आकृति पर्यावरण को नहीं दबाती है – वह खड़ा है, जैसे कि खुद से सुंदरता और वास्तविकता की शुरुआत करते हुए, वह सब कुछ मुकुट और गले लगाता है। और संतुलन के एक केंद्र के रूप में, एक बिंदु के रूप में जो संपूर्ण रचनात्मक निर्माण को पूरा करता है, एक अनमोल ओपनवर्क मुकुट, सभी कल्पनीय बहुरंगा के साथ इंद्रधनुषी, उसके आंकड़े के नीचे रखा गया है। 15 वीं शताब्दी के 20 के दशक के लघु वेदियों के सिद्धांतों को गेंट वेदी में देखना मुश्किल नहीं है, लेकिन पॉलिप्टिच में उन्हें एक पूर्ण कलात्मक, वैचारिक प्रणाली में खड़ा किया गया था।.



गेंट अल्टार – जान वैन आइक